ARKO

arko - Wikilingue - Encydia

Por aliaj uzoj de ĉi tiu termino, vidu Arkon.

ARKO (Internacia Foiro de Nuntempa Arto | ARCOmadrid) estas unu el la ĉefaj foiroj de nuntempa arto de la internacia cirkvito kiu, organizita de IFEMA, ĝi okazigas ĉiujare en la Foiro de Madrido, Hispanio.

ARCOmadrid kunvenas artan proponon de granda kvalito, kiu iras de la historiajn avangardojn, ĝis la emerĝa kaj aktuala arto, pasante por la moderna arto kaj nuntempa arto. ARKO karakterizis por apogi la disvolviĝon de merkato de la arto en Hispanio kaj peli la coleccionismo tiel privata kiel institucia kaj corporativo.

De la jaro 2006 ARKO koincidas en la tempo kun Art Madrido (Salono de Arto, Moderna kaj Samtempulo), organizita ankaŭ en Madrido por la entrepreno Arto kaj Asociitaj.

En lia pasinta eldono de 2010 ricevis 150.000 vizitantoj kaj ĝi elmontris verkojn de 3.000 artistoj de ĉiuj.

Historio

1982

Frukto de la antaŭa laboro de pluraj jaroj, la 10an de februaro 1982 malfermis por la unua fojo la pordoj de la Internacia Foiro de Nuntempa Arto (ARKO), en la Palaco de Ekspozicioj de la Promenado de la Kastilia en Madrido. La iniciato, kiu en unua momento estis rigardita de multaj kun incredulidad kaj escepticismo, estis pelita de Francisko Sanuy, unua direktoro de IFEMA, kaj Adrián Piera, prezidanto de la Institucio Ferial kaj de la Ĉambro de Komerco kaj Industrio de Madrido, kun la kunlaborado de Rosina Gómez-Baeza, mastrino en tiuj tempoj de la areo de disvolviĝo de novaj projektoj feriales. Post harmoniigi la interesojn de ĉiuj partoj implicitaj, kaj estante jam ĉe la fronto de la Direkto de Ifema, Manuelo Kronita, ĝi vidis la lumon ĉi tiu nova foiro de arto kiu estus direktita en lia unua etapo por la galerista sevillana Juana de Aizpuru, ĝis la jaro 1986.

En lia unua eldono partoprenis en ARKO tuta 364 artistoj tra 90 galerioj, de kiuj 62 estis naciaj kaj 28 fremdaj. Modesta tantiemo foránea kiu irus solidigante kun la paŝo de la jaroj, farante de la madrida foiro okazaĵo ĉiufoje pli internacia. La karakterizaĵoj de ĉi tiu eldono koncerne al enhavoj estis, por parto, ĝi vetas ŝin sekura por la klasikaj hispanoj kaj, por alia, la supozi la riskon de prezenti al la novaj revelacioj, propiciando renkonto kun la internacia arto kiu estis pli ol modo en Eŭropo: la germana kaj itala pentrarto. Krom la ekspozicio de pentrartoj, skulptaĵoj, fotoj kaj aliaj molaj kreoj, ARKO establis, jam de lia unua eldono, spaco por la dialogo kaj punkto de renkonto por la pensuloj, kreintoj, coleccionistas, kritikistoj kaj galeristas. En la kadro de la foiro okazigis simpozion sur nuntempa arto en kiu partoprenis figurojn de internacia renomo kiel Giulio Carlo Argan, Achille Bela Olivo, Rudi Fuchs, Alexandre Cirici Pellicer, Marcellin Peynet, Ezoko Amelio, Lázaro Glozer kaj Barbara Rose.

Al la tantiemo de intelektuloj kaj personecoj de la mondo de la arto ankaŭ kunigis fortan ĉeeston de publikaj gravuloj de la mondo de la ekonomio, la politiko, la muziko aŭ la artoj escénicas. Tiel, En la inaŭguro de ARKO’82 estis prezencoj la Ministrino de Kulturo, Soleco Becerril, kaj la Ministro de Bieno, Jakobo García Añoveros. Krome, ili vizitis la foiron dum lia paso la Prezidanto de la Registaro, Leopoldo Kalva-Sotelo; la Ministro de Publikaj Verkoj kaj Urboplanismo, Ludoviko Ortiz; la urbestro de Madrido, Henriko Mola Galván; la politikisto Alfonso Milito, kaj la filozofo, José Luis Aranguren, inter multaj aliaj personecoj de la politiko, la kulturo kaj la financoj kiuj preludiaban la pezo kiu irus akirante ARKO en la madrida socia sceno. Apud ili, pli ol 25 mil vizitantoj sukcesis sobrepasar ĉiuj atendoj de publika kiu estis markinta la foiron.

Ĉiuj ĉi tiuj trajtoj jam permesis intuir, malgraŭ la skeptikaj opinioj kiuj estis verŝintaj antaŭ la malfermo de la foiro, kiuj estus la fundamentaj trajtoj de la foiro kaj lia influo en la arta panoramo hispano. ARKO’82 estus la komenco de oni vetas forta kaj decidita de la consolidación de la merkato de la arto en Hispanio, kiu havus kontinuecon en postaj eldonoj, tiel por postuli leĝajn mezurojn kiu lin favoris – kiel ĝi faris en la unua eldono promociante la forigo de la imposto de lukso, kiu gravaba en la epoko la akiraĵo de verkoj de arto kun ĉirkaŭ 22,5%– kiel por peli la ĉeeston de la pli bonaj coleccionistas al internacia nivelo.

1983

Post la prospera salutado de la unua eldono de la Internacia Foiro de Nuntempa Arto, ARKO’83 malfermis liajn pordojn en la Palaco de Kongresoj de la Kastilia inter la 18 kaj 25an de februaro. Tra la specimeno de 102 galerioj kun pliigo de la 31% inter la naciaj salonoj – 66 galerioj – kaj de la 35% inter la foráneas – 36 galerioj –, la foiro daŭrigas lian laboron de dinamizar la merkato de la hispana arto kaj difinante al Madrido kiel kultura enklavo de referenco.

La neoexpresionismo kaj la transvanguardia estis la grandaj vetas de la internaciaj salonoj, inter kiuj trovis reprezentitaj la plastiko de dek kvar landoj de Eŭropo kaj Ameriko. Estis opinioj tre controvertidas sur la ĉeesto de ĉi tiuj artaj tendencoj inter la galerioj foráneas, pro tio ke por iuj supozis muntadon mercantilista kiu invadis la mondon de la arto, kaj por aliaj reprezentis lasi constancia de la artaj demonstracioj kiuj okazis en ĉiuj de la arto. Liaflanke, ĝi vetas ŝin de la naciaj salonoj kombinis la klasikaj jam konsekritaj kiel Picasso, Dalí, Matisse, ĝi Rigardis aŭ Manuelo Bordo, kun la emerĝaj kiel Antonio Albacete, Pérez Villalta aŭ Santiago Serrano.

La programo expositivo kompletigis kun agendo de paralelaj kulturaj aktoj al la specimeno. En la konversacioj, rondaj tabloj, koncertoj kaj projekcioj kunvokitaj debatieron la inquietudes kaj problemoj kiuj tuŝas al la nuntempa arto en la mondo, apud la komercaj interŝanĝoj, de multekosta al fortigi la artan merkaton. Ĝi citas ŝin aglutinó al grava numero de figuroj kun granda trajektorio en la mondo de la arto, kiel Michael Compton, Ĝermana Celán, Georgo Glusberg, Davido Brown, Willi Bongard, Achile Bela Olivo, Barbara Rose kaj Jean de Loisy. Apud la intelektuloj kaj renomaj personecoj, la ĉeesto de la hispanaj politikistoj ĉiam estis tre grava en la foiro. Al la oficiala akto de malfermo ĉeestis la vicprezidanton de la Registaro, Alfonso Milito; la ministro de Kulturo, Ksavero Solana, kaj la urbestro de Madrido, Mola Galván.

La foiro denove estis sukceso de tantiemo kaj estis vizitita de 45.000 personoj, 20.000 pli ol la unua eldono. La fremdaj galerioj malpliigis iomete liaj prezoj, estante pli atingeblaj por la vizitanto comprador. Same, ili vidis profitigitaj de la forigo de la imposto de lukso kiu aplikis al ĉiuj verkoj de importado danke al la interkonsento kiu la konkurso, en lia vetas por nutri la kreon de arta heredaĵo, ĝi subskribis kun la respondecaj de la Ministerioj de Kulturo kaj Bieno. ARKO ankoraŭ reprezentis aventuron kiu estis necese solidigi, sed post lia dua eldono, aunó pli penado kaj apogo por la disvolviĝo de la merkato de la nuntempa arto en Hispanio.

1984

En 1984, donita la kreskanta aktiveco de la Foiro de Madrido, ARKO kopiis al la novaj instaladoj de IFEMA en la Palaco de Kristalo de la Domo de Kampo. Kun ĉi tiu kopio, ĝi pliigis lian surfacon de ekspozicio de 5.000 al 10.000 kvadrataj metroj, donante havita al plej granda numero de galerioj. Ili prezentiĝis 157 salonoj, de kiuj 70 estis fremdaj, procedentes de 20 landoj, kaj 87 hispaninoj. Por la unua fojo en la historio de la foiro, okazigita inter la 16 kaj 22an de februaro, membro de la Reala Familio prezidis la ceremonion de inaŭguro de la specimeno. S.M. La Reĝino Doña Sofía komencis tiel tradicio kiu legalizis ĉiun jaron de tiam, kun la ĉeesto de la Reĝoj, de la Princo de Asturio kaj la Infantas, kiel ĝi montras de lia apogilo al la laboro de disvastigo kiu realigas ARKON kaj de lia apogo al la nuntempa arto.

Apud la pligrandigo de la specimeno, ARKO’84 revitalizó lia povi de convocatoria inter la salonoj foráneas. Fidela al lia karaktero selectivo, la foiro donis paŝon pli al lia internacia projekcio kaj galerioj procedentes de Germanio, Aŭstrio, Francio, Britio, Svisa, Belgio kaj Portugalio, krom la de Meksiko, Kolombio, Venezuelo, Brazilo kaj Argentino elmetis liajn proponojn en la tria eldono de la foiro. La grandaj ausentes daŭre estis la nordamerikaninoj, sed ne prezentiĝis al neniu foiro de la Malnova Kontinento ĉar ili konsideris ke ne bezonis veni al Eŭropo. La komuna denominatoro de la selektado de ĉiuj salonoj, inkluditaj la naciaj, ĝi iris la decidita vetas por la novaj valoroj. ARKO konstituis kiel platformo de promocio kaj apogo de emerĝaj artistoj kiun ĝi konkretigus, jaroj poste, kun specifa spaco en la foiro.

Inter la paralelaj kulturaj aktivecoj, ĝi volis omaĝi al la figuro de la coleccionista kaj al lia ŝlosila papero en la disvolviĝo de la nuntempa arto. ĝi organizis la ‘Internacian Renkonton ĉirkaŭ la Coleccionismo de Arto’ en kiu partoprenis coleccionistas – ĉefe centr-eŭropaj kaj nordamerikaj – galeristas, artistoj de renoma internacia prestiĝo kaj maltrankviligaj kiel la francino Catherine Strasser, la hispano Francisko Kalva Serraller, kaj la direktoro de la Muzeo de la Herbejo, Alfonso Pérez Sánchez. Mi kunigas ĉi tiun renkonton, ĝi kunvokis la ‘Renkonton de direktoroj de muzeoj de nuntempa arto’ en kiu partoprenis Dieter Honish, direktoro de la Nacia Galerie de Berlino; Knud Jensen, direktoro de la Luisiana Museum of Modern Art de Humlebaek kaj Edi de Wilde, direktoro de la Stedelijk Museum, de Ámsterdam; inter aliaj.

La likvido de transakcioj, speciale inter la internaciaj galerioj, ankoraŭ ne estis levita. La komenciĝanta coleccionismo privata preferis akiri verkojn de naciaj artistoj, aglutinando la hispanaj salonoj la 90% de la vendoj de ĉi tiu eldono. Paralele, la publiko daŭre montris lian apogon al la specimeno al kiu prezentiĝis 90.000 vizitantoj, la duobla kiu la antaŭa eldono. ARKO asertis kiel punkto de renkonto, de interŝanĝo de kontaktoj kaj de spertoj sur la kreo kaj demarŝo de la nuntempa arto.

1985

Kun la okazigo de lia 4a eldono, kiu okazis en la pavilono 10 de la Domo de Kampo de Madrido, la Internacia Foiro de Nuntempa Arto donus paŝon pli al lia consolidación. Tamen, kune kun la klimato de entuziasmo kaj kresko, en ARKO’85 ankaŭ komencis ŝpruci la unuajn kritikojn al la konkurso, ĉefe derivaĵoj de la levita deficito kiu suferis la foiron kaj de la malalta volumo de vendoj kiuj registris la galeriojn partoprenantoj, speciale la fremdaj. Sed la ciferoj atingis rebatir al la kritikoj, pro tio ke en 1985 la tantiemo de salonoj foráneas daŭrigis lian supreniron koncerne al la unua eldono. Dum inter la hispanaj galerioj la kresko estis tiel nur de ĉirkaŭ 50% (de 62 al 92), la fremda tantiemo estis tiu jaro de pli ol la duobla, pasante de tiuj 28 galerioj de la ARKO inaugural al la 72 kiun ili donas citas en la kvara eldono. Inter ili, la plej forta ĉeesto estis la italino, kun 15 stands. Krome, la foiro de Madrido vidis plenumita unu el liaj objektivoj – la de plifortigi lian pozicion kiel ponto inter la amerika sceno kaj la eŭropanino –, akceptinte al 10 usonaj galerioj en kvalito de invititaj.

La internaciaj tendencoj pli punteras daŭre estis la centra kerno de la enhavo de ARKO, kune kun la klasikaj hispanoj de la 20a jarcento. Kaj, apud ili, ĝi komencis intuirse tiu jaro la triumfo de Miquel Barceló, kiu estis la artisto kun plej granda ĉeesto en la eldono de 1985, kiel ĝi montras de la intensa apogo de la foiro al la junaj kreintoj.

Apud tiel vasta arta propono, ankaŭ jaro pli la foiro igis forumon de dialogo por spertaj en nuntempa arto, kritikistoj kaj personecoj de la mondo de la arto. En la programo de konferencoj partoprenis direktorojn de prestiĝaj internaciaj muzeoj kiel Richard Koshalek, de la Muzeo de Nuntempa Arto de La Anĝeloj; Richard Madigan, de la Norton Museum of Art; Marie-Claude Beaud de la Muzeo de Moderna Arto Grand-Duc Jean de Luksemburgio kaj Tomás Llorens, kiu poste estus konservativa estro de la Muzeo Thyssen-Bornemisza, inter aliaj. Krome, la foiro estis ankaŭ tiu jaro punkto de renkonto por la publikaj gravuloj de la socia, kultura kaj politika vivo hispanino. La dukino de Alba, kun lia filo Jacobo, Grafo de Siruela; la poeto Rafael Alberti; la prezidanto de la Rondo de Belaj Artoj, Marteno Chirino; la direktoro de la Muzeo de Nuntempa Arto, Aurelio Torento; la ĝenerala direktoro de Belaj Artoj, Dionisio Hernández Gil; la tiam urbestro en funkcioj de Madrido, Johano Ravino; la prezidanto de la Komunumo de Madrido, Joakimo Leguina aŭ la Ministro de Kulturo, Ksavero Solana.

La intereso al la kono kaj la komerco de arto kiu vekis la foiron en la hispana socio daŭre ekradikis iom post iom kaj, kune kun la komenciĝantaj maltrankviligaj, ĝi ripetis la kontentigon antaŭ la kresko de la konkurso. Oni Devus atendi al la sekva jaro por ke ĝi eksplodis inter la galeristas la polemika kiu markus ŝanĝon de etapo por ARKO.

1986

La 5a Internacia Foiro de Nuntempa Arto reprezentis ŝanĝon al la definitiva restado de la specimeno. La krizo kiu ĉirkaŭis la prolegómenos de ĉi tiu eldono, motivita de la disconformidad sur la metodoj de demarŝo de la foiro de sektoro de naciaj galerioj, ĝi provokis la demision de la direktorino, Johano de Aizpuru, kaj de la komitato organizador. Ĉi tiu transformo estis eslabón pli en la ĉeno de kresko de la konkurso kiu, kiel ili manifestis la amaskomunikilojn, ĝi permesis ke kun aŭ aliaj personoj, ARKO sekvis lia andadura al la servo de la arto en Hispanio.

La coincidencia kun la foiro de arto de Zurich en la monato de februaro faris ke ARKO forlasis liajn kutimajn datojn, kaj ĝi inaŭguris la 9an de aprilo en la Palaco de Kristalo de la Domo de Kampo. La politikaj institucioj renovigis lian devontigon kun la foiro kaj la akto inaugural havis la ĉeeston de la vicprezidanto Alfonso Milito; la ministerio de Kulturo, Ksavero Solana kaj la urbestro de Madrido, Johano Ravino.

ARKO daŭrigas lian trajektorion kiel platformo de elmontrado kaj de promocio de novaj tendencoj. Por la unua fojo en la foiro, kaj kun eksperimenta karaktero, la konkurso reprenis ampleksan fotografan specimenon, kun la deziro de promocii ĉi tiun artan demonstracion kiel veturilo de kultura disvastigo. Inter la 166 galerioj partoprenantoj – 99 naciaj kaj 67 fremdaj – prezentiĝis pluraj fotogalerías kaj diversaj salonoj elmetis, inter liaj fundoj pictóricos, fotografaj pecoj. La selektado prezentis pli malfermitan kaj heterogenan linion kiu en antaŭaj jaroj. Al la emerĝaj naciaj talentoj oni adicias la veteranoj, igitaj klasikaj de lia generacio, kiel Vilhelmo Pérez Villalta, Carmen Álvarez, Ludoviko Claramunt aŭ Jozefo Manuelo Burĝonas. Kaj la tendenco al la consolidación de la lingvoj kaj artistoj kiel la Plensa, Pelayo Ortega aŭ Melquíades Álvarez, ili markis la artan specimenon de ĉi tiu eldono.

Al la sama tempo, ĝi vetas ŝin kultura de la foiro estis ĉiu jaro pli enriquecedora. La Vídeo Forum Internacia, sekcio de cortometrajes de muta kino kaj la tabloj de debato en kiuj faris speciala hincapié en la laboro de la fondoj en la arta panoramo; ili laŭigis la ĉefajn liniojn de la paralela programo al la foiro. Prizorgante ĉi tiu kultura alvokiĝo, en ĉi tiu eldono ankaŭ eldonis la unuan volumon de kolekto de libroj kaj publikigadoj kiuj reprenis la tekstojn de la konferencoj kaj debatoj okazigitaj en antaŭaj jaroj. La konkurso sekvis propiciando elementoj de informo kaj kapablaj analizo de influi la preparadon de la publiko kaj poste en la cirkvito mercantil de la arto.

Malgraŭ la polemiko, kaj ke la salonoj foráneas ankoraŭ ne colmaron liaj atendoj de vendoj, la ŝanĝo de direkto kaj la nova leĝo de Historia Heredaĵo Hispano solidigis la trajektorion de ARKO kaj la deziro de daŭrigi kun projekcio en la arta panoramo.

1987

La antaŭaj monatoj al la okazigo de ARKO’87 estis markitaj de ŝanĝo en la direkto de la foiro, tiel kiel en la sistemo de organizo de la sama. La krizo kiun estis estigintaj la antaŭa jaro la negativaj kritikoj kaj la plendoj de pluraj galeristas madridaj, ĝi motivis la demision de la Komitato de Selektado de la foiro kaj de lia unua direktorino. Por solvi la konflikton la Institucio Ferial de Madrido decidis enoficigi kiel direktorino de la foiro al Rosina Gómez-Baeza Tinturé, kiu portis laborante en Ifema de 1979 kaj ĝi komisiis de la direkto por la disvolviĝo kaj la demarŝo, tiel kiel de la foiroj Sicur, Iberjoya, Expoóptica, Grafic kaj Eurocomercio. La figuro de la nova direktorino kaj la fakto de doni plej granda protagonismo al la Komitato Organizador, estis akceptitaj de la kritiko kaj la galeristas kiel paŝo al la conciliación kaj la profesionalización de la konkurso.

Tiel, la nova teamo directivo kaj la Komitato de Organizador, kiu pasis al nomi Komitaton de Selektado, ili frue markis defiojn kaj objektivaj por plifortigi la kontinuecon de la Internacia Foiro de Nuntempa Arto. La 14an de julio 1986 Donis komencon la aktivecoj de la Komitato, al la kiu ĉeestis la galeristas Mikaelo Agrait Colomer, Helga Muller de Alvear, Douglas Baxter, Sincera Bombelli, Evelyn Botelo, Heinrich Ehrhardt, Denis René, Ursula Krinzinger, Brigitte March kaj Roberto Sáenz de Gorbea, Ezoko Amelio, Anĝelo Ludoviko de la Kruco, Mikaelo Gaspar Alba, Mikaelo Pérez Kadroj, Rosemarie Schwarzwaelder kaj Sincera Toselli. La foiro rekuperis liajn originalajn datojn kaj ĝi malfermis liajn pordojn inter la 12 kaj la 17an de februaro en la pavilonoj 10 kaj 12 de la areo ferial de la Domo de Kampo. Pli ol 10.000 m2 akceptis al tuta de 152 galerioj, 91 hispaninoj kaj 61 fremdaj procedentes de dek tri eŭropaj landoj kaj amerikanoj. Malgraŭ la malpeza malsupreniro en la numero de galeristas kiu partoprenis tiun jaron, la cifero de vizitantoj daŭre pliigis ĝis tuŝeti la 115 mil.

Kune kun la ŝanĝo de direkto, la foiro spertis en 1987 pluraj novigoj, kiel la kreo de la Asocio de Amikoj de ARKO kaj la projekto de kreo de la Fondo ARKO, tiel kiel ARKO Novaĵoj, kiu estis la unua publikigado periódica ligita rekte al la foiro. Ankaŭ, por la unua fojo en lia historio, la specimeno de la areo ferial kompletigis kun paralela programo de aktivecoj kaj ekspozicioj en Madrido, aglutinadas sub la epigrafo “Madrido en Avangardo”. Krome, Vídeo ARKO’87, la “1a Renkonto de Foto” kaj la renkontoj “Eŭropo en la Nuntempa Arto” kontribuis al fortigi la klimaton de kultura kaj arta bolado.

ARKO’87 estis kvalifikita eldono de transiro, ankoraŭ estis necesa tempo por asimili la ŝanĝojn kaj starigi la direkton de la nova etapo. La superba situacio de la merkato de la arto en la internacia sceno kaj la kreskanta intereso de la hispana socio kaj la institucioj por la nuntempa arto havigus ke la foiro daŭre kreskis jaron post jaro.

1988

Kun la okazigo de lia 7a eldono, ARKO konstatis lian komercan funkcion kaj ĝi akcentis lian internacian karakteron. Dum liaj unuaj jaroj de trajektorio, la Internacia Foiro de Nuntempa Arto de Madrido estis kritikita de la malabundeco de fremda ĉeesto fronte al la granda kvanto de hispanaj galerioj kiu koincidis al la konkurso. Tamen, en ARKO’88 fine ŝanĝis ilin revenas kaj la numero de stands internaciaj estis plej granda kiu la de la lokaj salonoj. Tiel, en la eldono de 1988 partoprenis tuta de 166 galerioj, de kiuj 87 estis procedentes de la fremda, kiel reprezento de la arta panoramo de 17 malsamaj landoj.

Koncerne al la enhavoj de la foiro, forgesita fojo la transvanguardia kaj la germana ekspresionismo, ili restis kiel plimultaj tendencoj en ARKO’88 la arto povera, la popo, la minimalismo, la abstracción, la constructivismo kaj la arto cinético, kio donis kiel rezultita tre eklektika eldono arte. Krome, ĝi korpigis por la unua fojo al la foiro institucia sektoro en kiu partoprenis reprezenton de pluraj Aŭtonomaj Komunumoj, la Ministerio de Kulturo, la Urbodomo de Madrido, la Urbodomo de La Palmoj de Granda Kanarianino kun la muzeo Néstor, la Urbodomo de Zaragoza, la Mezlernejo de Iber-amerika Kunlaborado, la Ekstera Datenbanko de Hispanio kaj la Fondo Skatolo de Pensioj.

La kulturaj aktivecoj daŭrigis lian procezon de consolidación kaj ĝi okazigis la duan eldonon de iniciatoj kiel “Video ARKO”, la “Renkonto ARKO de Foto”, “Madrido en Avangardo” kaj la “Renkontoj Eŭropo/Ameriko en la nuntempa arto”. Same, ĝi efektivigis por la unua fojo la convocatoria de la Stipendioj Banesto, promociitaj de la banka ento en kunlaborado kun la Asocio de Amikoj de ARKO kun la objektivo de fortigi la mecenazgo de la junaj kreintoj. La nivelo de vendoj de ARKO’88 estis bonega, akorde kun la internacia optimisma klimato de la merkato de la arto. intuía jam la naskiĝo de la juna coleccionismo hispana, kiu florus jarojn poste. La kurzoj de la pecoj kiuj montris iris de la 150 milionojn de pesetoj (pli ol 900 mil eŭroj) por verko de Picasso ĝis la 15 mil pesetoj (90 eŭroj) por kiuj povis akiri plurajn specimenojn de grafika verko. La foiro batis rekordojn koncerne al vendoj kun tuta proksimigita en volumo de negoco de 1.200 milionoj da pesetoj (pli ol 7.212.000 Eŭroj); apud la kvalito de la verko montrita kaj la prospera situacio de la merkato, ĉi tio eblis danke al la fiska sendevigo de kiu ĝuis jaron pli la pecoj elmontritaj en la foiro, kiu ne estis gravadas kun la 33% de la VAT kiun kutimis porti la verkoj de arto en tiu momento.

En definitiva, en 1988 ARKO daŭre plenumis kun lia papero de dinamizador kultura, al la propiciar debato en la intelekta medio kaj krei la necesajn kondiĉojn por la disvolviĝo de la merkato de la nuntempa arto en Hispanio.

1989

La 8an de februaro 1989 Estis inaŭgurita la oka eldono de la Internacia Foiro de Nuntempa Arto, kiu reprezentus limŝtonon en la historio de la konkurso akirinte la pli bonajn ekonomiajn rezultojn kaj organizativos de lia historio. La consolidación de ARKO, la kresko de la merkato de la arto en Hispanio, la optimisma ekonomia situacio al monda nivelo kaj la arduo laboro de demarŝo realigita de la teamo peranto de la foiro donis kiel frukto prospera eldono, kies sukceso de vendoj kaj de publiko jam intuía antaŭ ol malfermi la pordojn.

La numero de galerioj partoprenantoj atingis lia cota maksimuma danke al la reprezento de 190 salonoj – 77 hispaninoj kaj 113 fremdaj – kiu elmontris la verkon de proksime de 1.200 artistoj. De la grandaj genioj de la avangardoj de la 20a jarcento, kiel Picasso, Matisse, Duchamp aŭ ĝi Rigardis ĝis alveni al la junaj emerĝaj kreintoj de la momento, pasante por kreintoj de renomo en la internacia panoramo, kiel Günter Förg, Davido Eliru lin aŭ Jozefo Maria Sicilia montris liajn pecojn en la madrida foiro. La akto inaugural de ARKO’89 – kiu estis prezidita de la tapiŝo de Goya “Ŝin faras”, al modo de omaĝo al la granda aragona pentristo – utilis kiel ĝi montras de la institucia apogo al la konkurso. Al la malfermo de pordoj la 8an de februaro ĉeestis la vicprezidanton de la Registaro, Alfonso Milito; la ministro de Kulturo; la urbestro de Madrido, Johano Ravino; la prezidanto de la Komunumo de Madrido, Joakimo Leguina; kaj la prezidanto de IFEMA, Adrián Piera. Krome, la ĉeesto tuj de la sekretariino de ŝtato de Portugala Kulturo, Maria Teresa Gouvela, la franca ĉefministro Michel Rocard kaj lia Ministro de Kulturo, Jack Lang metis de manifeston la intereso kiun la foiro vekis en la merkato de la arto de niaj apudaj landoj. Ili ankaŭ vizitis ARKON, jaro pli, multnombraj gravuloj de la aristokratio kaj la mondo de la kulturo kaj la artoj, kiel Kolono Medina Sidonia, la dukoj de Badajoz, Jacobo Martínez de Irujo, grafo de Siruela, la kantisto Ksavero Gurruchaga; la aktorino Brilis Bosé; aŭ la diseñador Mariscal inter multaj aliaj.

Inter la kulturaj demonstracioj kiuj kompletigis la foiron, kiel ĉiu jaro, ĝi havas elstari la trian eldonon de “Madrido en Avangardo” kaj la “3a Internaciaj Renkontoj de Nuntempa Arto”, dediĉitaj en ĉi tiu okazo al la funkcioj kaj ebloj de la muzeoj, kiu havis la ĉeeston de direktoroj de muzeoj kaj kolektoj de arto, arkitektoj kaj spertaj en la demarŝo museística de Usono, Germanio, Aŭstrio, Francio, Italio, Svisa, Japanio kaj Hispanio. Krome, ili partoprenis en la programo de konferencoj organizita de ARKO la sperta en arto Italo Zannier; la komisarino komisiita de foto de la Museum of Modern Art (MoMA) de Nov-Jorko, Maria Morris Hambourg; la artisto Joan Fontcuberta; la sperta en foto Jean Claude Lemagny; kaj la curadora Anne Cartier-Bresson, nevino de la prestiĝa fotisto Henri Cartier-Bresson. En adicias, la bilanco de ARKO’89 kaj ĉiu kio generis ĉirkaŭ la foiro estis taksita tre pozitive, tiel por la spertaj kiel por la institucioj kaj la amaskomunikiloj. Ili pluvis pozitivajn kritikojn kaj estis kontentigo komunigita danke al la volumo de vendoj kaj al la granda kvalito de la selektado de galerioj.

1990

Dum estis formataj grandaj vostoj en Madrido al la pordo de la Muzeo de la Herbejo por kontempli la ekspozicion antológica dediĉita al Velázquez, la publiko ankaŭ arremolinaba en turbo la pavilonoj 9, 10 kaj 11 de la areoj feriales de la Domo de Kampo kie, de la 8 al la 13an de februaro 1990 okazigis la Internacian Foiron de Nuntempa Arto. Se ARKO’89 konstituis la consolidación definitiva de la foiro koncerne al vendoj, ARKO’90 estis reflektita de la amaskomunikiloj kiel la eldono kun plej granda afluencia de publiko de kiuj estis okazigintaj ĝis la momento, kun pli ol 142 mil vizitantoj. Inter ili, granda numero de personecoj de la publika vivo hispanino alproksimigis al la areoj feriales, kiel la ministro de Kulturo, Georgo Semprún; la tiam urbestro de Madrido, Agustín Rodríguez-Sahagún; la ĝenerala direktoro de Belaj Artoj, Jakobo Brihuega; la direktoro de la Nacia Muzeo Centro de Arto Reĝas Sofía, Tomás Llorens; aŭ la ĝenerala direktorino de Heredaĵo de la Komunumo de Madrido, Araceli Pereda. Ili tie trovis la reprezenton de 218 galerioj de nuntempa arto de kiuj 146 apartenis marchantes fremdaj fronte al la 72 hispanoj.

La verkoj montritaj en la stands de ARKO’90 atingis ankaŭ kvalito kiu lasis duonvidi klimaton de consolidación en la foiro kaj la grava papero de la historiaj avangardoj kiel punkto de referenco. La vizitantoj povis ĝui de dignaj pecoj de muzeo de internaciaj artistoj kiel Francis Bacon, Suno Lewitt, Jean-Michel Basquiat, Ezoko Fontana aŭ Mimmo Paladino, kune kun ĉefverkoj de hispanaj kreintoj kiel Eduardo Chillida, Antonio López, la Kronika Teamo, Miquel Barcelón aŭ Antoni Tàpies kies kreoj estis prezencoj en, almenaŭ, 16 stands hispanaj kaj fremdaj.

Krome, same kiel en la eldonoj precedencoj, la programo expositivo kompletigis en ARKO’90 kun propono de paralelaj aktivecoj. La 4a Eldono de VideoARCO, la Stipendioj Banesto la 4a Internaciaj Renkontoj en la Nuntempa Arto kaj la Fotografa Projekto ARKO laŭigis la programon de aktivecoj, kies centra akso estis la okazigo, la tago de la oficiala inaŭguro, de akto de solidareco kaj malplenigo de mondonacoj por la lukto kontraŭ la VIH, en kunlaborado kun la Civitana Komitato Anti-AIDOSO. En ĉi tiu klimato de consolidación, malmultaj aĵoj lasis intuir la krizo kiu sobrevendría en la sekvaj jaroj. La vendoj daŭre kreskis kaj la kurzoj de iuj artistoj supreniris vertiĝodone. Tiel, la unua eldono de ARKO en la jardeko de la naŭdek konstituis, kun altaj profitoj kaj supreniro de prezoj de ĝis la 40% en iuj artistoj, punkto de inflexión, unua kriza punkto atingita. En la venontaj jaroj la ekonomia krizo al monda nivelo kontribuus al la eksplodo de la bobelo inversionista en la merkato de la arto kaj, por supozita, ARKO ne estus fremda al ĉi tio... Sed por la momento la amaskomunikiloj nur parolis pri consolidación kaj de bonegaj ekonomiaj rezultoj.

1991

En kontrasto kun la intensa aktiveco de la merkato en la jaroj 80, la komenco de la jardeko de la 90 estis markita de la monda ekonomia krizo al kiu ARKO ne estis fremda. La eksplodo especulativo de la jaroj precedencoj kaj la unua milito de la Golfo projektis senton de necerteco sur la deka eldono de la Internacia Foiro de Nuntempa Arto okazigita de la 7 al la 12an de februaro. Malgraŭ la cirkonstancoj la naciaj kaj internaciaj galerioj prezentiĝis strikte al ŝin citas, kiu havis la tantiemon de 207 galerioj, 139 fremdaj kaj 68 hispaninoj.

La akto inaugural, prezidita de la ministro de Kulturo Georgo Semprúm kaj akompanita de la urbestro de Madrido, Agustín Rodríguez Sahagún; ĝi konstituis omaĝon al Rafael Alberti. Kun la legado de pluraj poemoj en la voĉo de la propra aŭtoro, la konkurso volis etendi lian omaĝon al la resto de la hispanaj pentristoj. Liaflanke, la alta tantiemo de la italaj salonoj, apud la kresko de la 3% de la belgaj kaj de la 2% de la britinoj kaj de la 1% de la usonaj, ĝi montris la apogon de la galeristas internaciaj al la foiro, malgraŭ la situacio de krizo. La plej konsiderinda malsupreniro inter la fremdaj estis la malpliigo en ĉirkaŭ 7% inter la germaninoj kaj de ĉirkaŭ 2% inter la francinoj. La hispanaj galerioj, aliflanke, ili ankaŭ apogis la konkurson. La sukceso de vendo de pluraj de ili de la unua labordaŭro, ĝi ne faris pli ke konfirmi ke ARKO daŭre estis unu el ilin citas pli esencaj kaj entuziasmuloj de la internacia arta kalendaro.

Ĉi tiu eldono estis jaro de transiro en kio al artaj tendencoj raportas. ĝi karakterizis por prodigarse la propono de la junaj artistoj, por parto, kaj por alia, kvankam ĝi regas la eclecticismo, ekzistis oni iu tendenco al lin postconceptual, speciale inter la fremdaj galerioj. Kiel estas kutima, ili ankaŭ elmetis la konsekritaj vanguardistas de la lastaj jardekoj kaj, ĝenerale, inter la stands italaj, la plej multnombraj, ĝi superregis la arton povera, minimal kaj conceptual.

La foresto de multaj coleccionistas nordamerikaj kaj japanoj, kutima en pasintaj eldonoj, ĝi iris unu el la plej klaraj signoj de la krizo. La malsupreniro de la vizitantoj kaj de la volumo de transakcioj, malgraŭ la sukceso de pluraj hispanaj salonoj, ili laŭigis la reston de la konsekvencoj de la ekonomia recesio. Aliflanke,la programo de paralela kulturaj aktoj al la foiro ankaŭ ne estis indiferenta al la krizo de la merkato de la arto. En la sino de la 5a Internacia Renkonto de Nuntempa Arto specialistoj kiel Edmund Peel aŭ profesoroj de arto kiel Ksavero Pereda Piquer pripensis sur la konsekvencoj de la bobelo de la merkato kaj la malsupreniro en la inversioj de la arto. Same, ĝi okazigis la 1an eksperimentan Forumon, en kies kadro disvolvis la 1an Festivalon de Eksperimenta Kino, inédito en Hispanio.

For de estigi rifon irreparable, kiel ĝi kontrolus en la venontaj jaroj, la ekonomia krizo de komencoj de jarcento provokis la finon de la troigita spekulado kiu bremsis al la coleccionistas kaj ĝi utilis por clarificar la merkato de la nuntempa arto, situacio kiu efikis pozitive en ARKO.

1992

Kun espero enhavita alfrontis la mondon de la arto – la 12an de februaro 1992 – la malfermo de pordoj de la 11a eldono de la Internacia Foiro de Nuntempa Arto, kiu por la unua fojo okazigis en la modernaj areoj de la Parko Ferial Johano Karolo 1a, projektitaj de la arkitekto Sáenz de Oiza. Pli spaco (14.273 m2) kaj infrastrukturo de plej granda kvalito, ili utilis por akcepti al tuta de 195 galerioj procedentes de 28 landoj, inter kiuj trovis 82 hispanaj salonoj. Se bone la numero de stands fremdaj daŭre superis al la nacia tantiemo, ĉi tiu eldono suferis malsupreniron en la numero de galeristas foráneos, kiu pasis de 147 en ARKO’91 al 133 la sekva jaro. La ekonomia krizo lasis senti liajn efektojn al monda nivelo, sed la arta medio gastigis la esperon kiu la madrida foiro konstituis la unuan paŝon por eliri de la depresio.

Kiel tradicio enradikiĝita en la propra esenco de la foiro, la selektado de galerioj kompletigis kun ampleksa programo de aktivecoj kaj paralelaj ekspozicioj. Madrido, tiam Eŭropa Ĉefurbo de la Kulturo, estis ĉiu la bolado de specimenoj, konferencoj kaj kulturaj aktoj, al kiuj ARKO venis al adicii kiel epicentro de la arta kreo samtempulino en Hispanio. ili okazigis por sesa sinsekva jaro, la Internaciaj Renkontoj en la Nuntempa Arto, organizitaj de la Mezlernejo de Estetiko kaj Teorio de la Artoj (IETA), krom FotoARCO’92 kaj VideoARCO, inter aliaj aktivecoj.

Krome, ARKO estis la scenejo por la prezento de la 3aj Stipendioj de Arta Kreo Banesto. La specimeno de la artistoj galardonados estis granda happening organizita de la diseñadora Ágatha Ruiz de la Prada al la kiu ĉeestis multnombrajn personecojn de la artoj, la kulturo, la politiko kaj la hispana socio kiel la ministro de Kulturo, Jordi Solé Tura; la urbestro de Madrido, Jozefo Mª Álvarez de la Pomarbo aŭ la prezidanto de la Camara de Komerco, Adrián Piera;

Tamen, malgraŭ la sukceso de publiko, la escepta propono de aktivecoj, la ampleksa selektado de hispanaj artistoj de unua linio kaj la ĝentila reprezento de internaciaj galerioj, post la clausura de ARKO’92 okazis la kritikojn. Ĉi tiu fakto, mi kunigas la deficiton estigita de la foiro, ili minis la esperojn de liaj organizadores, kiu prezentis en la rado de gazetaro de clausura korpremitaj kaj pretaj al meti punkton fino al la okazigo de la konkurso en la sekvaj jaroj. La realigo de multnombraj kunvenoj kaj de studo inter la galeristas, kritikistoj kaj aliaj agentoj de la mondo de la arto, ili atingis ke ĝi subtenis vivas la foiron kaj kiu povis savi la krizon kaj sekvi antaŭeniras.

1993

Malgraŭ la internacia ekonomia krizo, kaj la duboj sur la kontinueco de la konkurso kun kiu clausuró la antaŭa eldono, ARKO revenis al la Pavilono de Kristalo de la Domo de Kampo, por malfermi la pordojn, inter la 12 kaj 17an de februaro, de la kiu pasis al la historio kiel ‘La ARKO de la iluzio’. Galeristas, muzeoj, institucioj, kritikistoj, coleccionistas kaj kreintoj vetis por la restado de la foiro en la hispana panoramo. ARKO estis oni citas ke oni devis protekti.

IFEMA alfrontis la krizon reduktante la surfaco de ekspozicio, sed sen rezigni la kriteriojn de selektado kiu ĉiam karakterizis al la specimeno. Kun la kopio, la malsupreniro de la numero de galerioj estis konsiderinda. La 133 salonoj elektitaj, 68 naciaj kaj 65 fremdaj, ili montris lian devontigon kun la arto prezentiĝante jaro pli al la foiro. La plej granda malsupreniro respondis al la galerioj foráneas kies malpliigo estis de la 43%. Inter la hispanaj galerioj, kontraŭe, ĝi registris redukton de la 14% . De tiam, ARKO alfrontis la defion de denove entuziasmigi al la internaciaj galerioj kiel en 1989 kaj 1990 kaj fari vidi ilin kiu havis truon en Hispanio, kiel ĝi pruvus en la proksimaj citas.

La foresto de risko kaj pecoj tre konservativaj estis la superregantaj linioj de la artaj tendencoj de ĉi tiu eldono. La galeristas pliigis lian ekspozicion de verko pictórica, en malutilo de la elmontrado de la skulptaĵo, la foto kaj la vídeo. La grafika verko atingis subteni danke al la fremdaj salonoj. Ĝenerale, en la stands vidis malpli instalado conceptual kaj multa figuración kiu estas lin pli bona kiu vendis en epokoj de krizo. Paralele al la programo expositivo, la foiro akceptis la 6an eldonon de Videoarco, la sola spaco de renkonto specialigita en la specimeno de elektronika kreo kaj infográfica en la nacia merkato. La 3a Internacia Semajno de Eksperimenta Kino kaj la ciklo de debatoj ‘La arto kaj la mezumoj’ okazigita dum en La Rondo de Belaj Artoj, ili kompletigis la kalendaron de aktoj.

Malgraŭ la krizo kiu trairis la sektoron, ĝi iris bonan momenton por akiri verkojn en konsento kun la kvalito-prezo post ilin ĝustigas realigitaj. La grafika verko kaj la de malgranda grandeco estis kiu pli sukceso atingis, speciale inter la galeristas hispanaj, portugaloj kaj aŭstralianoj, pro tio ke estis la plej sataj kun la volumo de transakcioj registritaj. Fronte al la entuziasmo de ĉi tiuj marchantes, la resto de la internaciaj salonoj montris fraŭditaj kun Hispanio por la favoraj malmulta ekonomiaj indikiloj kaj la orientiĝo de la compradores hispanaj, tre suspektemaj al la fremdaj estetikaj ebloj. Tamen, malgraŭ la esperiga malmulta ĝenerala kunteksto, ‘La ARKO de la iluzio’ pruvis, fare de la galeristas, tiel kiel de la publiko kiu amase revenis prezentiĝi al la foiro, kiu la konkurso okupis fundamentan paperon en la consolidación de la hispana merkato kaj kiu ĉiuj partoprenantoj deziris lian kontinuecon.

1994

Post tri jaroj de profunda krizo, kun ARKO’94 blovas de optimismo trairis la koridorojn kaj stands de la Pavilono de Kristalo de la madrida Domo de Kampo. Inter la 10 kaj la 15an de februaro 1994, ĝi efektivigis la 13an Internacian Foiron de Nuntempa Arto de Madrido, la lasta kiu okazigus en la malnovaj areoj feriales. Kun tuta de 143 galerioj partoprenantoj – 86 hispaninoj kaj 57 fremdaj – la malsupreniro en la internacia tantiemo estis evidenta, sed ne por tio donis malsuprenirita en la kvalito de la verkoj montritaj. Kaj, malgraŭ ĉiu, ne mankis al citas al ŝi iujn de la marchantes pli reprezentaj de la internacia merkato, kiel mi Legas Castelli kiu ricevis manĝon de omaĝo organizita spontanee de pluraj de la galeristas prezencoj en ARKO’94.

La de tiu jaro konstituis trankvilan eldonon, kiu iuj kritikistoj alvenis al kvalifiki de “konservativulino”, sed kiu proponis solidan panoramon kaj ĝi permesis atisbar la fino de la recesio. Malgraŭ ĉi tiu konservativeco en la artaj tendencoj, la dektria eldono de ARKO alportis unu el la plej grandaj novigoj en la strukturo de la foiro, kiu ankoraŭ postvivas en niaj tagoj. La ĉeesto de lando invitita de honoro en ĉiu eldono inaŭguris en 1994 kun la tantiemo ene de la programo “Belgio en ARKO” de dek belgaj galerioj, selektitaj de la komisaro Jan Hoet, direktoro de la Stedelijk Museum voor Actuele Kunst (S.M.Al.K.), La muzeo de nuntempa arto pli grava de Flandrio. De ĉi tiu maniero, la organizo de la konkurso volis krei ilon kiu nutris la tantiemon de internaciaj galerioj kaj kiu, al la sama tempo, ĝi proponis al la hispana publiko la ŝanco de enprofundiĝi en la arta panoramo samtempulo de malsamaj landoj. Inter la artistoj selektitaj por reprezenti la flandran arton, valón kaj bruselense, ili elstaris Marcel Broodthaers, Kathe Burkhart, Boris Beaucarne, mi Legas Copers, Hugo Delvoye, Lili Dujourie aŭ la klasika de la superrealismo, René Magritte, kiu proponis ampleksa panorámica de la belga arto de la 20a jarcento.

Al la oficiala inaŭguro kiu estis prezidita de Lia Alteza Reala la Infanta Doña Cristina, ĝi prezentiĝis la ambasadoron de Belgio en Hispanio, Thierry Muuls; la ministrino de Kulturo, Carmen Alborch; la urbestro de Madrido, Jozefo Maria Álvarez de la Pomarbo; la ĝenerala direktoro de Belaj Artoj kaj Arkivoj, Jozefo Guirau; la prezidantoj de la realaj patronatos de la Muzeo de la Herbejo kaj de la Centro Reĝas Sofía, Jozefo Antonio Fernández Ordoñez kaj Jozefo Lladó; ankaŭ la direktoroj de ambaŭ muzeoj, Francisko Kalva Serraller kaj Maria Korto; la direktoro de la Reala Akademio de Belaj Artoj, Rajmondo González Amezúa; kaj la konservativa estro de la Muzeo Thyssen Bornemisza, Tomás Llorens, inter multaj aliaj publikaj gravuloj.

Apud ili, pli ol 130 mil vizitantoj plenigis de la spirito de la foiro, kiu iris trovante la ekvilibro inter la kultura deklivo kaj la ekonomia. La klimato de optimismo, kvankam malrapide, ĝi antaŭis kaj ili duonvidis signojn de reakiro en la sektoro. For de la ŝveligitaj kurzoj de finoj de la jaroj 80, la coleccionistas vidis la ŝancon de aĉeti en pli reala kaj ekvilibrigita foiro.

1995

La komenco de la reakiro de la merkato registrita la antaŭa eldono renovigis la iluzion de ĉiuj partoprenantoj de la foiro. ARKO revenis al la modernaj instaladoj de la Parko Ferial Johano Karolo 1a, ĝi kie trovis gravan salutadon kaj ĝi finis de solidigi lian internacian projekcion. Frukto de la komerca kaj arta operacio komencita en 1994, la specimeno pliigis la ĉeeston de salonoj foráneas koncerne al la lastaj citas, prezentante al Usono, kiel lando invitita de ĉi tiu eldono. Dek du galerioj de malsamaj amerikaj statoj partoprenis en la programo ‘Uzas en ARKO’ comisariado por Kevin Consay, direktoro de la Muzeo de Nuntempa Arto de Chicago.

La diverseco de la usona selektado estis montrita de artistoj kiel Agnes Martin, Joan Mitchell, Ellsworth Nelly aŭ Robert Mangold kaj Joel Shapiro. Apud la pluralidad de la elmontrado de la lando invitita, grandaj majstroj de la malnovaj avangardoj denove koincidis kun la junaj promesoj de la aktuala arto. La vario de tendencoj, la eclecticismo kaj konsiderinda ĉeesto de fotografaj verkoj, ili iris la ĉefajn liniojn kiuj estimis en la 14a Internacia Foiro de Nuntempa Arto. Post malaperi la transvanguardia kaj la sovaĝaj germanoj de antaŭaj jaroj, la foto postulis kiel propra arto en muzeoj kaj galerioj kiel ĝi kontrolis en ARKO.

Konscia de ŝin vetas de la publikaj kaj privataj sferoj, la foiro inaŭguris novan spacon expositivo kun la celo peli la coleccionismo institucia. Ĉi tiu eldono akceptis la unuan specimenon de la ‘Projektas Salonojn’, platformo kiu solidigis laŭlonge de la jaroj, kun la elmontrado de gravaj kolektoj de publikaj entoj, entreprenoj, fondoj kaj muzeoj de nuntempa arto. Aliflanke, ARKO’96 ankaŭ akceptis la unuan transdonon de ARKO-eldono, projekto kiu disvolvus dum tri jaroj, kun la celo altiri al la pli bonaj eldonistinoj kaj galerioj kiuj eldonas verkojn de arto seriadas kun planteamiento vere nuntempa.

Same, kun la intenco de paĝigi internacionalidad kaj coleccionismo, apud la progama expositivo de la lando invitita, ĝi organizis por la unua fojo ‘Majors Collectors at ARKO’, projekto por dinamizar la merkato de la arto, kiu legalizis jaron post jaro de tiam. Multnombraj coleccionistas internaciaj estis invititaj al viziti la foiron kaj al partopreni en la konferencoj kaj rondaj tabloj kiu formis parton de la aro de paralelaj kulturaj aktoj al la specimeno. La programo akceptis la 7an Internaciajn Renkontojn de Nuntempa Arto, simpozio sur la estonteco de la galerioj, tiel kiel la prezento de la datumbazo ARCODATA HISPANIO kiel plurmedia enciklopedio kun bildoj kaj fragmentoj de vídeo.

Post la necerteco de la lastaj tri jaroj, kiu faris timi por la kontinueco de la foiro, ĉi tiu nova convocatoria garantiis la kontinuecon de la konkurso danke al la apogo de IFEMA, la galerioj, artaj kaj la publiko kiu kun lia ĉeesto, ĝi pruvis ĉiu lian apogon al ARKO.

1996

La dek kvin jaroj de trajektorio de la Internacia Foiro de Nuntempa Arto montris, malgraŭ la pasintaj malfacilaĵoj, la sukceso de la specimeno en koncipi lian spacon kiel loko de renkonto, kono kaj revizio de la lastaj tendencoj de la arto. La 15a eldono de ARKO, okazigita inter la 8 kaj 13an de februaro en la Parko Ferial Johano Karolo 1a, ĝi malfermis liajn pordojn kun spirito de festo por lia dekkvina datreveno, kiu havis Germanion kiel lando invitita.

Malgraŭ la provoj de ne neglekti nek sola detalo, la germana reprezento restis al mezumoj kaj sen reprezento de la grandaj figuroj de lia plastiko. La rezigno de la komisaro Kasper Köing, komisiita de la selektado apud la hispana kritikisto Jozefo Lebrero Stals, por konsideri ke la specimeno ne plenumis kun la atendoj proponitaj, ĝi motivis la forlasas de iuj salonoj kaj multnombraj coleccionistas germanaj. Dek du ĝermanaj galerioj prezentiĝis al la specimeno subtenante alta nivelo de profesionalidad kaj devontigo kun liaj artistoj kaj, kvankam ne ĉiuj havis tanta konfido en la hispana merkato, ili sukcesis promocii kaj komenci kontaktojn en la hispana sceno kiu supozis ankaŭ, fenestro al Latin-Ameriko. Same, pluraj galerioj registris volumon de vendoj tre signifa gracias, en bona mezuro, al la multnombraj aĉetoj realigitaj de muzeoj kaj naciaj institucioj.

Grava procento de la transakcioj faritaj en ARKO’96 estis ĉefrolitaj de fondoj, entreprenoj kaj privataj kaj publikaj organizaĵoj kiu havis plej grandan ĉeeston en la foiro. La penado de la konkurso por altiri la kolektojn corporativas komencis doni liajn fruktojn kaj la grandan institucian ĉeeston estis unu el la karakterizaj trajtoj de ĉi tiu eldono. Apud ĉi tiu elmontrado, ARKO inaŭguris propran spacon de emerĝa arto nomita ‘Cutting Edge’. La projekto, kiu kun la jaroj kreskis en kvanto kaj kvalito, ĝi reprezentis ŝin vetas de la konkurso por promocii la intereson por la kreo de hodiaŭ kaj elmeti verkojn de artistoj al kiu ne estis facila de aliri en aliaj cirkvitoj feriales internaciaj.

La novaj teknologioj estis ĉiufoje pli ligitaj al la arto kaj, malgraŭ kiu ĉi tiu jaro en la konkurso lia ĉeesto estis pli videbla en la areo de servoj kiuj kiel apogo de arta kreo, la lingvo de la elektronika arto kaj lin virtuala, ili ankaŭ akiris granda protagonismo en la foiro. Por la unua fojo en la historio de ARKO, ĝi povis trairi la specimenon tra la Reto, servo kiu plibonigus en ĉiu eldono. Same, ĝi okazigis la 8an Internaciajn Renkontojn de Nuntempa Arto kaj la 8aj Cikloj de Kursoj de apreciación de la nuntempa arto kun kiuj kompletigis la paralelan kulturan programon al la programo expositivo.

ARKO’96 superis definitive la krizo de la antaŭa etapo kaj ĝi fermis kun la ĉeesto de 163.000 vizitantoj, 20.000 pli ol la pasinta eldono. La nuntempa arto interesis ĉiufoje pli en Hispanio pro tio ke, apud la disvolviĝo de la infrastrukturo museística post la irrupción de ARKO en la arta sceno hispanino, laŭlonge de ĉi tiuj dek kvin jaroj, la foiro estis helpinta al incentivar la gusto por vidi kaj akiri arton.

1997

Dek kvar iber-amerikaj landoj elŝipiĝis en ARKO por inaŭguri la ambician projekton kiu pretendis solidigi al la foiro kiel ĉefa komerca platformo, por la projekcio de la latin-amerika arto en la eŭropaj merkatoj. La 16a eldono de la Internacia Foiro de Nuntempa Arto akceptis al 34 galerioj procedentes de Brazilo, Kolombio, Meksiko, Argentino, Venezuelo, Peruo, Domingo, Urugvajo, Porto-Riko, Bolivio kaj Gvatemalo; selektitaj de la komisaro Octavio Zaya. La latina ĉeesto superfluis la atendojn de ĉiuj partoprenantoj kaj la sukceso de lia asistencia stampis la reakiron de la merkato kaj la consolidación de ARKO post la jaroj de ekonomia recesio.

La prezento en bloko de landoj kun historioj kaj realaĵoj tiel diversaj estis unu el la distingoj de la programo ‘Latin-Ameriko en ARKO’. Konscia de la risko de la selektado, la specimeno bazis en la multnombraj realaĵoj socioculturales kiu konstituas Latin-Amerikon de hodiaŭ, por prezenti la artajn interrilatojn de la verko de sudamerikanoj, centramerikaj, caribeños, indiĝenoj chicanos, afro-amerikaj kaj latin-amerikaj ekzilitoj aŭ loĝantoj en Eŭropo. Estraro al la elmontrado de la salonoj, la specimeno kompletigis kun la ĉeesto de dek iber-amerikaj institucioj, inter kiuj trovis la Nacian Fundon de la Artoj de Bonaero kaj la Muzeo de Nuntempa Arto de Ĉilio. En ĉiu de liaj stands prezentis ĉiujn el liaj kulturaj programoj de arta intereso.

La Reĝo dono Johano Karolo kaj la Reĝino Doña Sofía estis la mastroj de inaŭguri ĉi tiun eldonon apud ampleksa reprezento de la latin-amerikaj institucioj de la landoj reprezentitaj en la foiro. Apud ili, ili ankaŭ prezentiĝis al la specimeno 67 coleccionistas procedentes de Latin-Ameriko kiun ili partoprenis en la programo ‘Majors at Collectors’ kie prezentis liajn kolektojn. Inter la coleccionistas invititaj elstaris la ĉeeston de Rozo de la Kruco de Kubo, Alfonso Pons de Venezuelo, Tom Patchett de Usono, Georgo Helft de Argentino kaj Aurelio López Rocha de Meksiko.

La latin-amerika propono ankaŭ ĉeestis en la programo de emerĝa arto, ‘Cutting Edge’, kiu, post la prospera salutado de la antaŭa eldono, ARKO okazigis por dua fojo. Dek tri fremdaj galerioj, de kiuj elstaris gravan kanadan reprezenton tra kvin eksperimentaj galerioj, ili tostis la ŝancon de prezenti al artistoj noveles de malabunda disvastigo en Hispanio. Same, ARKO’97 prezentis alian riskan proponon nomita ARCOCIBER aŭ 1a Bienal Cibernética. En ĉi tiu nova spaco donis vidadon de pioniraj kaj reprezentaj verkoj produktitaj de 1995 en elektronika, analoga aŭ cifereca apogo. La foiro pruvis tiel, lia devontigo kiel platformo de novaj artaj tendencoj.

Galeristas naciaj, portugaloj kaj latin-amerikanoj finis lian tantiemon en la foiro kun multa kontentigo. La marchantes de aliaj nacionalidades, kontraŭe, ili ne marŝis kun la sama sento pro tio ke, malgraŭ la fortalecimiento de la coleccionismo en Hispanio, la nacia arto daŭre estis la pli demandado por la compradores. ‘Latin-Ameriko en ARKO’ deklaris la intencon de institucionalizar la ĉeesto de la iber-amerikaj galerioj en la foiro kiel ĝi pruvus en la venontaj eldonoj. Tiel do, ARKO’98 havus gravan reprezenton de galerioj de Karibio kaj la kontaktoj realigitaj dum la konkurso reflektis en la specimenoj de latin-amerikaj artistoj kiu disvolvis en malsamaj hispanaj urboj post la foiro.

1998

La okazigo de la 17a eldono de la Internacia Foiro de Nuntempa Arto vino markita de la protesto de la galeristas por postuli al la registaro plej granda fiska apogo por la coleccionismo de arto. Hispanio aplikis en tiu momento lia duona tipo de la 16 % al la verkoj de arto, fronte al landoj kiel Francio, kun ĉirkaŭ 5,5 %, Belgio, Luksemburgio kaj Nederlando, kun ĉirkaŭ 6 %, aŭ Germanio kun la 7 %. Kvankam ankaŭ estis registaroj kiuj aplikis plej grandajn tipojn kiu la hispano, kiel la 17 % de Portugalio, la 20 % de Italio aŭ la maksimuma tipo de la 22 % imposto en Finnlando.

Por protesti kontraŭ ĉi tiuj neegalecoj kaj kontraŭ la blokado kiu, laŭ la galeristas, ĝi supozis la imposton por la komerco de arto, la Eŭropa Federacio de Asocioj de Galerioj de Arto (FEAGA) utiligis la madridan foiron kaj ĝi postulis la unuiĝon de tipo de VAT de la 7% por la arto en ĉiuj komunumaj landoj. La asembleo de FEAGA okazigis la kadron de ARKO’98 sed, antaŭe, la stands vestis de protesto la 11an de februaro 1998, tago de la oficiala inaŭguro de la foiro. Monatoj poste la protestoj havis efektivan eĥon en la hispana leĝaro kaj la VAT aplikita al la verkoj de arto reduktis al la 7% petita.

Sed, pli tie de polemikoj, kun ARKO’98 la Internacia Foiro de Nuntempa Arto komencis lian vojon al la 21a jarcento. La deksepa eldono de la konkurso, kun tuta de 204 galerioj partoprenantoj – 94 hispaninoj kaj 110 fremdaj – karakterizis por forta vetas por la novaj teknologioj kaj la junaj kreintoj pli rupturistas. aparta nova kreo, Project Rooms, kaj la dua eldono de Elektronika Arko, ili markis ĉi tiun movadon de risko en favoro de la emerĝa arto. Krome, ne nur estis spaco por la juna arto, sed ankaŭ la avangardoj de la 20a jarcento okupis gravan lokon, tiel en la galerioj de la Ĝenerala Programo kiel en la sekcio comisariada The 20th Century Revisited, kiu faris penadon por rekuperi al la grandaj artistoj kiuj markis la antaŭajn historiajn avangardojn al 1970.

Apud la programoj comisariados, ĝi ankaŭ elstaris en la 17a Internacia Foiro de Nuntempa Arto la ĉeesto, kiel lando invitita de honoro, de Portugalio unu el la historiaj aliancanoj de ARKO. La foiro de Madrido ĉiam donis lokon de esprimo privilegiita al la galerioj kaj la artistoj lusos, kiu trovis en la konkurso forumo por malfermi al la eŭropa merkato kaj latin-amerikano. Ĉi tiu mallarĝa rilato afianzó en ARKO’98 kun la invito de dudek galerioj de la mano de la komisaro Joao Pinharanda.

Kun motivo de ĉi tiu “portugala surteriĝo”, la ĉefministro luso, Antonio Guterres estis invitita al la akto de malfermo de ARKO, kiu estis prezidita de S.Al.R. La Princo Filipo de Burbono. Al la okazaĵo ankaŭ ĉeestis, inter aliaj personecoj, la Sekretario de ŝtato de Kulturo, Mikaelo Ĝentila Anĝelo; la prezidanto de la Komunumo de Madrido, Alberto Ruiz Gallardón; la urbestro de Madrido, Jozefo Maria Álvarez de la Pomarbo; la ĝenerala direktoro de Belaj Artoj, Benigna Pendás; kaj la ambasadoro de Portugalio en Hispanio, Leonardo Matía. La sekva tago al la inaŭguro, Antonio Guterres trairis la foiron kune kun la prezidanto de la registaro Jozefo Maria Aznar, dediĉante speciala atento al la portugalaj galerioj kaj al la spaco expositivo konsekrita al la Expo 98 de Lisbono.

La diversa propono de tiu, tiel de nacionalidades kiel de artaj proponoj, ĝi akiris kiel rezultita bilanco de pozitiva negoco kaj sento de fortalecimiento de la merkato de la hispana arto. La kontentigo de la galeristas internaciaj kaj la datumo de la levas en ĉirkaŭ 10% en la nivelo de vendoj, kiu reprenis la ĵurnalojn post la clausura de la foiro, estis specimeno pli ol sufiĉa de la matureco de la foiro kaj de la progresiva kresko kiu vivis la coleccionismo, tiel publika kiel privata, en Hispanio.

1999

ARKO’99 malfermis liajn pordojn inter la 11 kaj 16an de februaro en la Parko Ferial Johano Karolo, prezentante aktuala vidado de la mola festo-vesto de la lastaj jaroj. La 18a Internacia Foiro de Nuntempa Arto prezentis al Francio kiel lando invitita kun specimeno de 20 galerioj comisariadas por Nikolao Bourrieud, direktoro de la Revuo Documents suda l’Art kaj kritikisto de arto. Apud la francaj salonoj, ARKO pliigis la tantiemon de internaciaj galerioj en ĉirkaŭ 27% koncerne al la antaŭa jaro. De la 235 kiun komprenis la arta propono, 145 estis fremdaj fronte al la 90 naciaj spacoj. Liaflanke, la galeristas hispanaj ĉefrolis la proteston pli contundente kontraŭ la kriterioj de selektado de la foiro kaj la levita fremda tantiemo.

La artistoj reprezentitaj de la selektado de francaj galerioj centris en la estetika relacionista, kiel Dominique González-Foerster, Philippe Parreno, Pierre Joseph, Marie.Ange Guilleminot kaj Philippe Meste. Apud ili, alia de la propono kiun montris ilin peklas festo-vestojn, ili iris la artistojn kiuj uzas la pentrarton aŭ la foton kiel procezo analítico de la bildo kiel ili faris lin Ivan Salomone, Serge Comte, Hybert kaj Stéphane Magnin. Sen dubo, la foto estis la reĝino de ĉi tiu eldono. La plimulto de la artistoj reprezentitaj elektis ĉi tiun apogon kiel duona de esprimo kaj la publiko montris grandan intereson por ĉi tiu arta demonstracio kiu prezentis pli atingebla kaj ĝi uzis pli familiaran lingvon.

Tamen, ĝi vetas ŝin pli forta de la foiro estis Elektronika ARKO, spaco kie la videoarte, la voĉa arto, la Net.Art, la infografía kaj la KD-Rooms estas la apogoj kiuj uzas la artistojn kiuj formas parton de la programo. En ĉi tiu eldono la konkurso vetis por la kreintoj kiuj lernis al uzi la lastan teknologion kiel duona creativo. Same, la dua propono de Project Room, elektita de Rozo Martínez, Sanda Gening kaj Soleco Laŭrenco, ĝi elmontris la verkon de dudek kvin artistoj, naŭ hispanoj kaj la fremda resto, kiuj vetis por la instaladoj por lia propono de ‘sola show’. Liaflanke, ĉi tiu eldono ankaŭ prezentis lia vetas por la arto de Eŭropo de la Oriento tra la programo ‘East Wind/ West Wind’en kiu partoprenis 9 galerioj. Hungario, Kroatio, Slovenio, Pollando kaj Ĉeĥio estis la landoj reprensentados en specimeno comisariada por Lóránd Hegyi, direktoro de la Muzeo Ludwig de Vieno. La spaco tostis la eblon de alproksimigi la plastikon de la landoj de la Oriento al Hispanio, tre nekonata arto en nia lando.

Fine, la foiro finis kun la demonstracio de disconformidad de granda numero de hispanaj galerioj kun la kriterioj de selektado de la konkurso. Aprobita la nova leĝo de foiroj de la Komunumo de Madrido, kiu ne kontemplas la komitatojn de selektado por prezentiĝi al la konkursoj, pluraj marchantes naciaj postulis al la konkurso ŝanĝo de kriterioj. Post serio de renkontoj inter la galeristas kaj la organizo, ARKO protektis lian internacian karakteron kaj selectivo kaj, malgraŭ la protestoj, daŭre subtenis liajn kriteriojn de rigurosidad, profesionalidad kaj ekstera projekcio por elekti la galeriojn partoprenantoj, kiel ĝi venis disvolvante ĉi tiuj jaroj.

2000

La 9an de februaro 2000 Malfermis liajn pordojn la lasta ARKO de la 20a jarcento, kun la rigardo metita en la mola kreo de la estonteco kaj kun klara gusto al Italio. Por reprezenti al koncerna lando kiel invitita de honoro, legendario kaj polemika komisaro Achille Bela Olivo selektis dudek kvar galeriojn – dek du historiaj kaj dek du junuloj –, en sorto de confrontación kiu montris lin pli bona de la itala arto de la lastaj jardekoj.

Kune kun la italaj salonoj, tuta de 258 galerioj formis la proponon expositiva de ARKO’00. Post la polemiko de la antaŭa jaro, kiam estis kritikitaj la kriterioj de selektado de galerioj al radiko de la Leĝo de Foiroj de 1997, ili korpigis al la Komitato Organizador pluraj direktoroj de muzeoj kaj centroj de nuntempa arto kun la celo legitimi la selektadon de galerioj partoprenantoj. Ĉi tio donis kiel rezultita eldono marcadamente internacia, per la tantiemo de 157 fremdaj galerioj –ĉirkaŭ 61% de la tuta–, la consolidación de la paralelaj sekcioj Project Rooms kaj Cutting Edges, la aliĝo de sekcio dediĉita al la novaj teknologioj Net.Space@ARKO kaj la restado de la ampleksa programo de paralelaj kulturaj aktivecoj.

Sed antaŭ ĉiu, la amaskomunikiloj reflektis ARKON’00 kiel kapabla socia okazaĵo de kunveni al personecoj de la politika, kultura kaj socia medio. La oficiala inaŭguro estis prezidita de Lia Majestad la Reĝo Dono Johano Karolo, ripetante la konstanta apogo de la Reala Domo al la madrida foiro. La monarko estis akompanita de la ministro de Eduko kaj Kulturo, Mariano Rajoy; la ambasadoro de Italio en Hispanio, Paolo Pucci donis Benisichi; la urbestro de Madrido, Jozefo Maria Álvarez de la Pomarbo; la prezidanto de la Ĉambro de Komerco, Johano Mortigas; kaj la ĝenerala direktoro de IFEMA, Fermín Lucas.

Ili paralele okazigis festojn kaj renkontoj, kiel la lunĉo proponita de la Fondo Winterthur kiu estis prezidita de la duko de Lugo, Dono Jakobo de Marichalar kaj al la kiu ĉeestis multnombrajn publikajn gravulojn kiel la baronino Thyssen-Bornemisza, akompanita de lia filo Borja kaj de Tomás Llorens, Boris Izaguirre, Agato Ruiz de la Prada, Kolombo Boteto, Mara Kaŝtanarbo, Covadonga Aŭ’Shea aŭ Rajmondo Mendoza. Same, en la brunch proponita de la Fondo Coca-Vosto Hispanio, en kiu donis citas pli ol 200 coleccionistas kaj internaciaj kaj naciaj personecoj de la mondo de la arto. Kaj en la transdono de la Premioj ABC de Pentrarto kaj de Foto en lia unua eldono kiun ili falis en Helena Goñi por ‘amiko’ kaj Rafael Griera por ‘simplaj Plezuroj’– ankaŭ estis ĉeestantaj publikaj gravuloj kiel la ministro de Eduko kaj Kulturo, Mikaelo Angel Ĝentila; la prezidanto de Hispana Gazetaro, Nemesio Fernández-Deklivo kaj la direktoro de ABC, Jozefo Antonio Zarzalejos.

La sukceso de la foiro estis jam solida kaj evidenta. Ne nur por la granda ĉeesto de coleccionistas kaj galeristas de alta nivelo, fato ankaŭ por la granda intereso de la publiko, kiu tradukis en la 170 mil vizitantoj kiuj prezentiĝis al la Parko Ferial Johano Karolo 1a en tiu eldono. Tiel, la 19a Internacia Foiro de Nuntempa Arto clausuró la 15an de februaro kun splenda komerca bilanco, kiu la amaskomunikiloj portretis kiel ARKO “kun pli ruĝaj punktoj kiu neniam”.

2001

ARKO plenumis dudek jarojn de vivo en la arta panoramo hispano. La nuntempa sceno ne estis la sama post la irrupción de la foiro kaj la rompo de la kvar jardekoj de izolado. La konkurso estis iginta ĉi tiujn 20 jarojn en marchamo por la promocio kaj ĵeto de novaj artistoj, apogoj inéditos kaj spaco de interŝanĝo de spertoj kaj novaj kontaktoj. En ĉi tiu eldono, la maltimida estetiko kaj heterodoxa de la junaj britaj artistoj ĉefrolis la elmontradon de la lando invitita: Britio.

La programo estis comisariado por Babilas Esche, Matthew Figoj kaj Kim Sweete, kiu inkludis la specimenon de 21 galerioj kaj 23 artaj organizoj kaj publikigadoj. La selektado elmetis la britan arton de lasta posta horo al la Young British Artists. Apud la ekspozicio de la lando invitita, ARKO’01 prezentis novan iniciaton nomita ‘Open Spaces’ kiu gastigis skulptaĵojn kaj artajn intervenojn en la ĉefa avenuo de la areo ferial. Aliaj de la novecoj estis la projekto arko.Online, la virtuala versio de la konkurso, kaj la programo net.Space@arko, kiu kunvenis elektronikajn ĉeestojn ligitaj al la disvastigo de la nuntempa arto.

Kiel en antaŭaj eldonoj, ĉi tiu eldono havis la programojn Project Room kaj Cutting Edge, preparitaj de komisaroj de malsamaj landoj. En ĉi tiu lasta tostis diversajn proponojn kiel ‘Iuj insuloj’, ĝi kie akceptis la verkon de 32 internaciaj artistoj realigitaj speciale por la foiro sur la temo: Aŭstralio, Kanariaj, Porto-Riko, Maniatan, Taiwan, inter aliaj estis la ĉefaj fokusoj de atento por la artistoj. Ili same prezentis laborojn de emerĝaj artistoj de malsamaj zonoj: kreintoj de Japanio, Chine kaj Koreio, La Anĝeloj kaj Nov-Jorko, Karibio, Belgio kaj Flandrio. ARKO solidigas kiel la ĝenerala foiro kiu prezentas la plej junan arton.

Aliflanke, ĝi okazigis serion de tabloj de debato ĉefrolitaj de malsamaj artistoj, komisaroj, coleccionistas kaj direktoroj de muzeoj kiuj debatieron sur la novaj artaj tendencoj. La kalendaro de paralela kulturaj aktoj al la foiro kompletigis kun Forumo de coleccionistas kie prezentis malsamajn apartajn kolektojn kaj corporativas. En la lastaj 20 jaroj la panoramo de la arto ŝanĝis kaj la ciferoj de vizitantoj de la foiro, de ekspozicioj kaj inkluzive en la rezultoj de la merkato de la arto faris presagiar kiu la arta celo estus estimita de plej granda numero de personoj. La publiko daŭre montris lian apogon al la konkurso prezentiĝante amase kaj konsekrante al ARKO, post du jardekoj de andadura, kiel la plej vizitita foiro de la mondo.

2002

La 21a eldono de la Internacia Foiro de Nuntempa Arto de Madrido inaŭguris en la Parko Ferial Johano Karolo 1a la 13an de februaro 2002, en momento de internacia necerteco post la atencoj de la 11-S kiun estis produktintaj monatoj antaŭe en Usono. Tamen ĉi tiu fakto kontrastis kun la speciala ekonomia cirkonstancaro, markita de la eniro en vigleco de la Eŭro, kiu faris antaŭvidi kreskon de la transakcioj en la merkato de la eŭropa arto kaj, sekve, en la foiro.

En ĉi tiu kunteksto malfermis la pordojn de ARKO’02, konkurso en kiu partoprenis 260 galerioj de 31 landoj kiuj prezentis verkojn de pli ol 4.000 artistoj. Inter ĉi tiuj salonoj havas elstari la fortan latin-amerikan ĉeeston, kun reprezento en 33 stands, kiu pruvis fojon pli la grava papero de la foiro de Madrido kiel ponto por la disvastigo de la arto de Latin-Ameriko en Eŭropo. Same, solida kontingento de 110 hispanaj galerioj, ili metis de manifeston la granda kvalito de la nacia nuntempa arto.

Apud ili, la vizitantoj povis alproksimigi al ampleksa reprezento de galerioj kaj spacoj gestionados por artistoj en Aŭstralio, la lando invitita de honoro de tiu jaro. La marchante kaj komisaro Paul Greenaway, ĝi serĉis tra lia selektado, utiligi la konkurson por malfermi la aŭstralian merkaton al Eŭropo kun optimisma kaj pionira animo. Krom ĉi tiu selektado de galerioj, ARKO’02 havis la tradician programon de paralelaj aktivecoj, ekspozicioj, konkursoj kaj konferencoj. La foiro faris evidenta en lia 21a eldono lia vetas konstanta por la emerĝa arto kaj la dialogo inter la malsamaj artaj disciplinoj. Tiel ARKO’02 estis la scenejo por la unua eldono de la planu “Spacojn Malfermitaj”, promociita tiu jaro por la codirectores de la Palais de Tokio de Naskas, Nicolas Bourriaud kaj Jerome Sanktaj. La projekto konsistis en la investo de grandaj skulptaĵoj en la ekstera de la pavilonoj de la foiro, inter kiuj elstaris la verkon de la skulptisto guipuzcoano Jozefo Zugasti “La pezo de la formo”. Aliflanke, en la programo de konferencoj partoprenis spertaj de internacia renomo kiel la estro de la Muzeo de Moderna Arto de Nov-Jorko (MOMA), Kynston McShine; Bernhard Mendes Bürgi, direktoro de la Kunstmuseum Basel de Basilea; Richard Calvocoressi, direktoro de la Nacia Galerio de la Moderna Arto de Skotlando aŭ Anthony Bond, direktoro direktisto de la Galerio de Arto de Nova Kimrio de la Sudo, Sydney.

La oficiala inaŭguro – kiu okazis la 13an de februaro – estis prezidita de S. M. La Reĝo Dono Johano Karolo, akompanita de Anna Mª Birulés, ministrino de Scienco kaj Teknologio; kaj Jozefo Maria Álvarez de la Pomarbo, urbestro de Madrido, inter aliaj personecoj. Antaŭe, la Dukoj de Lugo estis prezidintaj la lunĉon inaugural proponita de Winterthur, kiu rakontis same kun la asistencia de multnombraj personecoj de la politiko kaj la kulturo.

Kaj konfirmante la pozicio solidigita de ARKO kiel ŝlosila okazaĵo en la kultura panoramo madridano, ili vizitis la foiron pli ol 190.000 personoj, kion reprezentis pliigo de la 13% koncerne al la antaŭa eldono. ĝi klopodas rekordon de asistencia al monda nivelo, la plej grava de la mondo por ĉi tiu tipo de konkurso, kompare kun similaj foiroj kiel Art Basel, la FIAC de Naskas, ktp. Ĝi havas elstari ke ARKO ne nur vekis la intereson de la nacia publiko, sed la enketoj realigitaj fininte la foiron malkaŝis kreskon de la 9% en la numero de fremdaj vizitantoj.

Ĉi tiu kresko alvenis akompanita de malpeza kresko en la volumo de vendoj devas jam estis pliiginta en ĉirkaŭ 20 % en la antaŭa eldono. La rezultoj de la dudeka unua eldono de la foiro konfirmis la pozitivan influon de la Eŭro, la solideco de la merkato de la internacia arto, kiu apenaŭ suferis la konsekvencojn de la politika nestabileco al monda nivelo, kaj tre speciale la progresiva matureco de la coleccionismo kaj la sceno galerística hispanino. La sukceso de ARKO estis en 2002 senduba signo de la bona sano de la merkato de la hispana arto.

2003

La Internacia Foiro de Nuntempa Arto de Madrido en lia dudeka dua eldono estis inaŭgurita oficiale la 12an de februaro 2003, markita pli ke neniam por la internacia aktualeco en la antaŭaj semajnoj al la eksplodo de la Milito de Irako. La klimato de inquietud kaj antibelicismo perceptis klare en la koridoroj de la pavilonoj 7 kaj 9 de la Parko Ferial Johano Karolo 1a. Sed, malgraŭ la delikata internacia politika situacio, la foiro surprizis al oni sama okazigante kiu estus ĝis la momento, la pli bona eldono de lia historio. ARKO’03 estos memorita de la escepta kvalito de la verkoj prezentitaj, multaj de ili pecoj de muzeo, kaj por la tantiemo de la galerioj pli punteras de la nacia kaj internacia panoramo.

La superba propono de 2003 eblis danke al serio de faktoroj inter kiuj elstaris, nedubeble, la ĉeesto de Svisa kiel lando invitita de honoro. La panoramo helvético prezentiĝis al Madrido kun ekskluziva selektado de artistoj de la ‘Young Swiss Art’, en 18 galerioj comisariadas por kiu estis direktoro de la Kunstmuseum de Lucerna, Marteno Schwander, kun la apogo de Rudolf Velhagen, de la Svisa Fondo por la Por Kulturo Helvetia. Krom la svisaj galerioj kiuj partoprenis en la SVISA programo EN ARKO, ene de la Ĝenerala Programo la kritiko kaj la publiko povis ĝui de iuj de la plej prestiĝaj salonoj de la Konfederacio Helvética, kiel la historia galerio kaj fondo Beyeler, kun elstaraj pecoj de Francis Bacon, Georg Baselitz, Henri Matisse aŭ Antoni Tàpies, la esceptaj ‘picassos’ prezentitaj de Jan Krugier kaj la salono Bischofberger kun impresaj toloj de Barceló kiu kaptis la atenton de la amaskomunikiloj kaj la vizitantoj.

Alia de la spacoj kiuj markis la inigualable kvalito de la specimeno estis la stand de la galerio neoyorquina James Cohan, kiu partoprenis kune kun la salono Sonnabend ene de la programo “Pièce Unique NYC”. Ĉi tiu sekcio comisariada havis kiel objektiva elmontri du solajn pecojn, du ĉefverkoj de la nuntempa arto kaj tiel lin lasis evidenta la vídeos ciferecaj de la usona kreinto Bill Seksperfortas, kiu lasis trempitaj kun lia pasio kaj dramatismo la retinoj de la vizitantoj en ARKO’03. La malfermo de pordoj estis prezidita de SS.MM. La Reĝoj Dono Johano Karolo kaj Doña Sofía kiu ĝuis de ĉi tiu mirinda arta selektado kune kun la prezidanto de la Svisa Konfederacio, Pascal Couchepin; la ministrino de Eduko kaj Kulturo Kolono de la Kastelo ;la prezidanto de la Aŭtonoma Komunumo de Madrido, Alberto Ruiz Gallardón; kaj la sekretarioj de ŝtato kaj Kulturo kaj de Internacia Kunlaborado, Ludoviko Alberto de Baseno kaj Mikaelo Ĝentila Anĝelo. Poste, en la paso de vespermanĝo okazigita en la Reala Domo de Poŝtoj, sidejo de la Prezidanteco de la Komunumo de Madrido, ili transdonis la premiojn Al de ARKO al la Coleccionismo Corporativo kiu falis en la Kolekto Henriko Ordóñez-Falcón, de foto, en la Nacia Sekcio, kaj en la Kolekto Fondo Beyeler de Svisa, en la Internacia Sekcio. Aliflanke, coleccionistas, direktoroj kaj konservativuloj de muzeoj, kritikistoj kaj historiistoj, kulturaj agentoj kaj ĉefoj de opinio de 27 landoj partoprenis en la Internacia Forumo de Spertaj en Nuntempa Arto kiu okazigis ene de la kultura programo de la foiro.

ARKO’03 konstituis “descomunal vida festo”, kiel ili priskribis al ŝi la amaskomunikilojn kaj, ĉi tiu arta propono de alta kvalito, ĝi havis lian spegulbildon en volumo de vendoj tre satisfactorio. La anoncita recesio de la merkato ne lasis senti en la areo ferial kaj, jaro pli, la Internacia Foiro de Nuntempa Arto solidigis kiel socia, kultura kaj ekonomia okazaĵo de grando inigualable en la hispana panoramo.

2004

Grekio estis la lando invitita de la XXIII eldono de ARKO. La komisarinoj Katerina Gregos kaj Sania Papoj estis la mastrinoj de selekti al la dek kvin galerioj pli aktivaj de tiu lando por montri la malsamaj enfokusigas, tendencoj kaj estetikoj de la arta pejzaĝo greko. La specimeno metis lian akcenton en la laboro de la junaj kreintoj kiuj estis okupintaj lian fundamentan paperon en la redifino de la greka arto, tiel kiel en la aportación de la galerioj pli vanguardistas. La programo, promociita de la Ministerio de greka Kulturo kaj la Olimpiada Kultura de Ateno, ĝi kompletigis kun malsamaj ekspozicioj en centroj de arto de Madrido sub la nomo ‘Saluton Grekio!’.

La akto de malfermo estis prezidita de S.M. La Reĝino Doña Sofía, akompanita de la ministrino de Kulturo, Kolono de la Kastelo kaj la urbestro de Madrido, Alberto Ruíz Gallardón. La procesio inaugural povis kontroli la medion de optimismo kun kiu la 277 galerioj – 184 fremdaj kaj 93 hispaninoj – komencis ARKON donitaj la bonaj ekonomiaj perspektivoj kaj artaj. Same, la foiro denove estis punkto de renkonto de diversaj personecoj kiel la magistratanino de sociaj aferoj de la Urbodomo de Madrido, Anna Botelo, la direktoro de kataluna kino Traboj Luno, al la skulptisto Mikaelo Nafara, Arturo Fernández, la grafino de Carvajal, Rafael de la Pino kaj Jakobo de Marichalar, inter aliaj.

La sekcioj Project Room kaj Futuribles revenis al la pretan foiron al preni la premas al la plej eksperimenta arto. Kreintoj de ĉiuj vetis kun liaj verkoj por la provoko kaj la formala riĉeco kaj conceptual. Libereco kaj diverseco de lingvo estis la karakterizaj linioj de la spaco Project Room, kiu en ĉi tiu okazo havis la tantiemon de 24 projektoj. Kompletigante ĉi tiu rigardo, la programo Futuribles prezentis aŭdacan legon de la globalización tra la okuloj de 53 galerioj de 21 landoj. Inter liaj proponoj, ili proponis liaj incursiones por la afrika arto kaj la arto nórdico, tiel kiel la okazigo de la 1a Internacia Kongreso de Vidaj Studoj.

Apud ĉi tiuj aktivecoj okazigis la duan transdonon de la Internacia Forumo de spertaj kiu tiel bonaj rezultoj rikoltis la antaŭan jaron. La foiro vetis por lia spaco de diskuto kaj por la profesia renkonto por plifortigi lian valoron educativo. 220 Personecoj de la mondo de la arto donis citas en ĉi tiu okazo en kiu sukcesis interrilatigi la malsamaj estamentos: galerioj, komisaroj, coleccionistas kaj ŝatantoj. La eldono clausuró kun granda kontentigo inter ĉiuj galeristas. La coleccionismo privata koncentris la 60% de la vendoj en ARKO kaj ĝi havis ĉiufoje, pli kriterio kaj ĝi komencis malfermi al la internacia arto. La graveco mercantil de la specimeno estis ĉiufoje plej granda. Al la sama tempo, estis deziro komunigita de reveni la jaron kiu venas inter ĉiuj marchantes expositores. La specimeno registris record de vizitantoj, pli ol 200.000, kion legalizis jaro pli la apogo de la publiko al ŝin citas kun la nuntempa arto.

2005

La XXIV Internacia Foiro de Nuntempa Arto havis Meksikon kiel lando invitita. Por la unua fojo en la historio de la konkurso, la plastiko de latin-amerika lando estis prezentita en ĉiu lia splendo individue, post ŝin vetas conjunta de la latina areo de 1997. Karolo Ashida, direktoro de la Muzeo de Nuntempa Arto Vango Gil de Meksiko kaj Juliano Zugazagoitia, direktoro de la Muzeo de la Kvartalo de Nov-Jorko, ili iris la respondecaj de realigi la selektadon de la 17 galerioj por la prezento de Meksiko en ARKO. La specimeno, okazigita inter la 10 kaj 14an de februaro en la Areo Ferial Johano Karolo 1a, estis inaŭgurita de S.S. M. M. La Reĝoj Dono Johano Karolo kaj Doña Sofía en kompanio de la prezidanto de la Meksika Respubliko, Vicente Fox kaj la Unua Damo de la lando, Marteso Sahagún. Apud ĉi tiuj, la akto ankaŭ havis la ĉeeston de nutrita meksika institucia reprezento kaj hispana.

La selektado de la lando invitita montris ne nur lin pli freŝa de la nuntempa arto meksikano, fato ankaŭ iuj historiaj referencoj kiuj permesis pli bonan komprenon de la kultura substrato de la kiu dividas la meksikajn kreintojn nuntempe. Historiaj galerioj, emerĝaj kaj establitaj samtempulinoj de malsamaj statoj de Meksiko estis la ĉefroluloj de ‘La pli bona ARKO de la historio’ kiel ili manifestis la rimedojn al la termino de la eldono. Apud la proponoj de la salonoj invititaj, la peco kiun plej granda spektemo vekis estis unu el la plej elstaraj verkoj de la meksika pentristino Frida Kahlo, La du Fridas, kiu por la unua fojo povis admiri en Hispanio. La longaj vostoj antaŭ la stand de la Consejería Nacia por la Kulturo kaj la Artoj de Meksiko, CONACULTA, ĝi kie lokis la pecon de Kahlo, ili ne faris pli ke konfirmi la intereson de la publiko por unu el la artistoj pli afamadas de la meksika plastiko.

Inter la novecoj de ĉi tiu eldono elstaris la innegable protagonismo de la novaj teknologioj. Tra nova programo comisariado, The Blackbox@ARKO, ĝi montris la lastajn tendencojn en New Duona Art kaj la nova generacio de artistoj specialigitaj en plurmedia kaj aŭdovida arto. Dek ses galerioj, selektitaj de la komisaroj Agustín Pérez Blonda, Gerfried Stocker, Mark Tribe, Omar López Chahoud, Shamim M. Momin kaj Anne Ellegood; ili proponis la multnombrajn eblojn kiuj la novaj teknologioj tostas al la aktuala kreo. Al ĉi tiu propono adiciis la Novan sekcion Teritorioj, nova eldono de la programo de emerĝa arto, kiu centris lian atenton en la serĉo de novaj formoj de kreo, de mano de 51 internaciaj galerioj.

La latin-amerika arto ankaŭ havis lian specialan specimenon kun bona selektado de galerioj en la spaco Latina ARKO. La programo asertis jaron pli, la devontigo de la foiro por akcepti la multnombrajn iber-amerikajn proponojn. Same, la 3a eldono de la Internacia Forumo de Spertaj havis la tantiemon de ĉirkaŭ 200 coleccionistas, direktoroj kaj komisaroj de la ĉefaj muzeoj kaj centroj de la arto de la mondo, kiuj, tra la kvardek kvin paneloj kiuj integris la programon, ili faris de la foiro, jaro pli, granda kultura renkonto al monda nivelo.

Fine, la meksika propono saldis kun bonegaj rezultoj kaj ĝi konfirmis ke ARKO estis solida platformo por projekti al la latin-amerikaj artistoj en la eŭropa merkato.